竹子的古诗优秀22篇
陆游《新竹》这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。
竹子的古诗 1
1、庐山竹影几千秋，云锁高峰水自流。——朱元璋《庐山诗》
2、最爱此君秋一片，湘江烟火晓初晴。——仇远《花竹图》
3、自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。——高适《听张立本女吟》
4、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
5、万枝朝露学潇湘，杳霭孤亭白石凉。——陈陶《竹十一首》
6、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。——李煜《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》
7、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
8、独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》
9、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
10、且食勿踟蹰，南风吹作竹。——白居易《食笋》
11、迸箨分苦节，轻筠抱虚心。——柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》
12、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。——杜甫《咏春笋》
13、圆紧珊瑚节，钐利翡翠翎。俨若青帝仗，矗如紫姑屏。——皮日休《公斋四咏·新竹》
14、筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。——韩愈《答张十一功曹》
15、白帝城西万竹蟠，接筒引水喉不干。——杜甫《引水》
16、竹径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》
17、千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。——白居易《题李次云窗竹》
18、佳人学得平阳曲。纤纤玉笋横孤竹。——张先《菩萨蛮·佳人学得平阳曲》
19、蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
20、竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》
21、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日五首·其一》
22、竹枝歌罢篷窗掩，到此相思倍黯然。——叶绍翁《送冯济川归蜀》
23、犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。——刘禹锡《忆江南春去也》
24、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
25、擢擢当轩竹，青青重岁寒。——吕太一《咏院中丛竹》
26、此州乃竹乡，春笋满山谷。——白居易《食笋》
27、旧时长见挥毫处，修竹幽兰取次分。——仇远《题赵松云竹石幽兰》
28、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》
29、幽竹如人静，寒花为我芳。——黎简《小园》
30、江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。——杜甫《从韦二明府续处觅绵竹》
31、瞻彼淇奥，绿竹青青。——《诗经》
32、试问宜楼楼下竹，年来应长新篁。——张孝祥《临江仙·试问宜楼楼下竹》
33、批竹初攒耳，桃花未上身。——李贺《马诗二十三首》
34、无数春笋满林生，柴门密掩断人行。——杜甫《三绝句》
35、寒竹秋雨重，凌霄晚花落。——元稹《解秋十首》
36、不见野蔓草，蓊蔚有华姿。——柳宗元《茅檐下始栽竹》
37、竹疏虚槛静，松密醮坛阴。——张泌《女冠子·露花烟草》
38、石笋如卓笔，县之山之巅。——李白《题楼山石笋》
39、会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。——杜甫《咏春笋》
40、绿竹入幽径，青萝拂行衣。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
41、一旦心空忽归去，挺身特立化为玉。——郑思肖《爱竹歌》
42、岁寒霜雪苦，含彩独青青。——陈子昂《修竹篇》
43、不图结实来双凤，且要长竿钓巨鱼。——王贞白《洗竹》
44、白沙留月色，绿竹助秋声。——李白《题宛溪馆》
45、晚岁君能赏，苍苍劲节奇。——薛涛《酬人雨后玩竹》
46、野竹交淇水，秋瓜蔓帝邱。——司马光《送云卿知卫州》
47、玉润窗前竹，花繁院里梅。——张九龄《立春日晨起对积雪》
48、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑板桥《竹石》
49、却惊九陌轮蹄外，独有溪烟数十茎。——秦韬玉《题竹》
50、竹怜新雨后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
51、贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心。——马谦斋《水仙子·咏竹》
52、野竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。——李白《姑孰十咏·慈姥竹》
53、青林翠竹，四时俱备。——陶弘景《答谢中书书》
54、石萝引古蔓，岸笋开新箨。——李白《游水西简郑明府》
55、孤竹君穷犹抱节，赤松子嫩已生须。主人相爱肯留无。——辛弃疾《浣溪沙·种松竹未成》
56、乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。——戴叔伦《女耕田行》
57、竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。——朱淑真《初夏》
58、繁紫韵松竹，远黄绕篱落。——刘禹锡《百花行》
59、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》
60、凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
61、篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕。——贾岛《竹》
62、修竹傍林开，乔松倚岩列。——德隐《新秋晚眺》
63、秋声万户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
64、闻说东风亦多情，被竹外、香留住。——史达祖《留春令·咏梅花》
65、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日》
66、梅花一树映疏竹，茅屋三间围短篱。——陆游《初春·漠漠春寒罢对棋》
67、一节呼龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。——陈陶《竹十一首》
68、秋雨亦嫌秋热在，打荷飘竹为人来。——杨万里《还家秋夕饮中喜雨》
69、明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。——郑板桥《新竹》
70、片帆西去，一声谁喷霜竹。——辛弃疾《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》
71、朝朝暮暮看不足，感得碧光透双目。——郑思肖《爱竹歌》
72、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。——杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首》
73、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》
74、沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。——王昌龄《龙标野宴》
75、隔岸好山罗数峰，绕檐修竹添深丛。——王炎《用元韵寄周推萧法》
76、血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。——杜牧《斑竹筒簟》
77、宁可食无肉，不可居无竹。——苏轼《於潜僧绿筠轩》
78、瞻彼淇奥，绿竹如箦。——《诗经》
79、团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》
80、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
81、傥咏幽兰曲，同欢黄竹篇。——李世民《喜雪》
82、梅竹仅留三亩宅，桑麻方见万枝孙。——陈著《偶成·乌飞兔走傲昆仑》
诗词鉴赏 2
《佳人》
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧败，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人已如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
但见新人笑，那闻旧人哭。
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插发，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
【简析】
“佳人”并非写实，只是一种寄托，可能是诗人自己的身影。虽时世艰难，多遭不幸，仍不愿入染浊流。
【注解】
１、合昏：即夜合花。
２、修竹：长竹，与诗中“翠袖”相映。
【韵译】
有一个美艳绝代的佳人，
隐居在僻静的深山野谷。
她说：“我是良家的女子，
零落漂泊才与草木依附。
想当年长安丧乱的时候，
兄弟遭到了残酷的杀戮。
官高显赫又有什么用呢？
不得收养我这至亲骨肉。
世情本来就是厌恶衰落，
万事象随风抖动的蜡烛。
没想到夫婿是个轻薄儿，
又娶了美颜如玉的新妇。
合欢花朝舒昏合有时节，
鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
朝朝暮暮只与新人调笑，
那管我这个旧人悲哭？！”
在山的泉水清澈又透明，
出山的泉水就要浑浊浊。
变卖首饰的侍女刚回来，
牵拉萝藤修补着破茅屋。
摘来野花不爱插头打扮，
采来的柏子满满一大掬。
天气寒冷美人衣衫单薄，
夕阳下她倚着长长青竹。
【评析】
这首诗是写一个在战乱时被遗弃的女子的不幸遭遇。她出身良家，然而生不逢时，在安史战乱中，原来官居高位的'兄弟惨遭杀戮，丈夫见她娘家败落，就遗弃了她，于是她在社会上流落无依。然而，她没有被不幸压倒没有向命运屈服；她咽下生活的苦水，幽居空谷，与草木为邻，立志守节，宛若山泉。这种贫*不移，贞节自守的精神，实在值得讴歌。
全诗文笔委婉，缠绵悱恻，绘声如泣如诉，绘影楚楚动人。“在山泉水清，出山泉水浊”深寓生活哲理。
【作者小传】：
杜甫（712－770）字子美，原籍襄阳。一生坎坷。其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。被后世诗家尊为“诗圣”。有《杜工部集》。
诗词鉴赏 3
古离别
朝代：南北朝
作者：江淹
原文：
远与君别者，乃至雁门关。
黄云蔽千里，游子何时还。
送君如昨日，檐前露已团。
不惜蕙草晚，所悲道里寒。
君在天一涯，妾身长别离。
愿一见颜色，不异琼树枝。
菟丝及水萍，所寄终不移。
译文及注释
作者：佚名
译文
心爱的人要到雁门关外很远的地方去了，我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里，地上的尘埃与黄云相接，天空也暗了下来，到远方去的'游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久，想起当时送心爱的人远去的情景，是多么清晰啊，就好像发生在昨天一样，可是如今，已经到了深秋，檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了，也没有什么好可惜的，我担忧的是远方的爱人，不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯，我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜，还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样，有所寄托，与爱人的感情也能始终不渝。
注释
①蕙草：一种香草。
②颜色：表情，神色。
③琼树枝：这里指女子洁丽的容颜。
④寄：寄托。
相关内容江淹
江淹（?），字文通，南朝著名文学家、散文家，历仕三朝，宋州济阳考城（今河南省商丘市民权县）人。江淹少时孤贫好学，六岁能诗，十三岁丧父。二十岁左右在新安王刘子鸾幕下任职，开始其政治生涯，历仕南朝宋、齐、梁三代。江淹在仕途上早年不甚得志。泰始二年（年），江淹转入建平王刘景素幕，江淹受广陵令郭彦文案牵连，被诬受贿入狱，在狱中上书陈情获释。刘景素密谋叛乱，江淹曾多次谏劝，刘景素不纳，贬江淹为建安吴兴县令。宋顺帝升明元年（年），齐高帝萧道成执政，把江淹自吴兴召回，并
诗词鉴赏 4
手卷真珠上玉钩， 依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮，接天流。
【注释】：
真珠：即珠帘。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。 云外，指遥远的地方。
丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：
江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。
【赏析】
这首词借抒写男女之间的`怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有
李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。
王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，可称词中之神品，不为过誉。
《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音者。
《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”思清句雅可爱。
黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。
《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。
竹子的古诗 5
1. 篇一
《新栽竹》白居易
佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百余茎。
见此激上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。
勿言根未固，勿言阴未成。已觉庭宇内，梢梢有余清。
最爱返窗卧，秋风枝有声。
2. 篇二
《酬人雨后玩竹》薛涛
南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心宁自持。
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍尽节奇。
3. 篇三
《同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹》刘长卿
昔种梁王苑，今移汉将坛。蒙笼低冕过，青翠卷帘看。
得地移根远，经霜抱节难。开花成凤实，嫩笋长渔竿。
霭霭军容静，萧萧郡宇宽。细音和角暮，疏影上门寒。
湘浦何年变，山阳几处残。不知轩屏侧，岁晚对袁安。
4. 篇四
《新竹》韩愈
笋添南阶竹，日日成清。缥节已储霜，黄苞犹掩翠。
出栏出五六，当户罗三四。高标凌秋严，贞色夺春媚。
稀生巧补林，迸出疑争地。纵横乍依行，烂漫忽无次。
风枝未飘吹，露粉先含泪。何人可携玩，清景空瞪视。
数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。
5. 篇五
《苦篁调啸引》李贺
谁说轩辕在时事，伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘，轩辕诏遗中分作十二。
伶伦以之正音律，轩辕以之调元气。当时黄帝上天时，二十三管咸相随。
唯留一管人间吹，无得不能得此管，此管沉埋虞舜祠。
6. 篇六
《华藏院此君亭咏竹》宋·王安石
一径森然四座凉，残阴馀韵去何长。人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。
曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。烦君惜取根株在，欲乞伶伦学凤凰。
7. 篇七
《野竹》元·吴镇
野竹野竹绝可爱，汁液扶疏有真态。生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石埭。
虚心抱节山之阿，清风白月聊婆娑。寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多。
8. 篇八
《咏竹》宋·韦骧
此君坚直本天然，岂学妖花艳主轩。筠带轻霜凝不落，干搓圆玉碧无痕。
非春长自繁枝叶，有地终须大本根。谁为裁音荐清庙，定胜嘉木就牺樽。
9. 篇九
《新竹》宋·杨万里
青士何年入大荒，羽仪禁者立如墙。锦绷半脱娟娟玉，粉节新涂拂拂霜。
带雨小酣三日后，出墙忽喜一梢长。今年秋闰防多署，剩借先生格外凉。
10. 篇十
《义师院丛竹》金·郭长倩
南轩移自处西坛，瘦玉亭亭十数竿。得法未应输老柏，植根兼得近幽兰。
虽无农艳包春色，自许贞心老岁寒。百草千花零落尽，请君来向此中看。
11. 篇十一
《高竹临水上》元·虞集
高竹临水上，幽花在崖阴。以彼贞女姿，当此君子心。
春阳不自媚，久露忽已深。湘妃昔鼓瑟，怅望苍悟岑。
12. 篇十二
《题郑长侍厅前竹》贾岛
绿竹临诗酒，婵娟思不穷。乱枝低积雪，繁叶亚寒风。
萧飒疑泉过，萦回有径同。侵庭根出土，隔壁笋成丛。
竦影纱窗外，清音室瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。
万顷歌王子，千竿伴阮公。露光怜片片，雨涧爱蒙蒙。
解谷蛮湖北，湘川霸水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。
13. 篇十三
《洗然弟竹亭》孟浩然
吾与二三子，平生结交深。具怀鸿鹄志，苦有鸟鸟心。
逸气假毫翰，清风在竹林。达是酒中趣，琴上偶然音。
14. 篇十四
《新竹》元稹
新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉飘凝粉，萧萧渐引风。
扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。
15. 篇十五
《竹径》李得裕
野竹自成径，绕溪三里余。檀栾被层阜，萧瑟映清渠。
日落见林静，风行知谷虚。田家故人少，谁肯共焚鱼。
16. 篇十六
《巽公院五咏苦竹桥》柳宗元
危桥属幽径，缭绕穿疏林。迸箨分苦节，轻箨抱虚心。俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。差池下烟日，嘲哲鸣山禽。谅无要津用，栖息有余阴。
诗词鉴赏 6
茶瓶儿李元膺
去年相逢深院宇，海棠下、曾歌《金缕》。
歌罢花如雨。
翠罗衫上，点点红无数。
今岁重寻携手处，空物是人非春暮。
回首青门路。
乱红飞絮，相逐东风去。
李元膺词作鉴赏
这首词讲了一个类似于人面桃花的故事。虽为悼亡词，但含蓄不露，不加点破，更见风致。
词的上片写去年此时，深幽清寂的庭院中，词人遇到了一位女子。正值春深似海，海棠花开，姿影绰约。那位女子花下，浅吟低唱，其风韵体态，与海棠花融为一体，艳丽非凡。《金缕衣》，当时流行的一支曲子。
上片意境静中见动，寥寥数语，勾勒出一个娴静妩媚而善歌的女性形象。
下片写今日此时重寻去年踪迹，同是那庭院深处，海棠花下，飞花片片，然而那位脉脉含情，风姿飘逸的佳人却已人面不知何处去了。携手处即是去年相会的`地方，如今物是人非，美妙的春光只能使词人感到无限怅惘。
描写竹子的古诗 7
1.《和师厚栽竹》
宋黄庭坚
大隐在城市，此君真友生。
根行辰日斫，笋要上番成。
龙化葛陂去，风吹阿阁鸣。
草荒三径断，岁晚见交情。
2.《新竹》
宋惠洪
琅干数本倚墙阴，新笋均条忽作林。
昨日小轩添得境，却烦佳月碎筛金。
3.《种竹子题爱心亭》
宋范成大
洒扫宣华舍此君，烟中月下绿生尘。
他年上叶清风满，莫忘今年借宅人
4.《移竹》
宋辛弃疾
每因种树悲年事，待看成阴是几时。
眼见子孙孙又子，不如栽竹绕园池。
5.《高竹临水上》
元虞集
高竹临水上，幽花在崖阴。
以彼贞女姿，当此君子心。
春阳不自媚，久露忽已深。
湘妃昔鼓瑟，怅望苍悟岑。
6.《种竹》
宋刘克庄
借居未定先栽�
一日暂无能鄙吝，数竿虽少亦萧森。
窗间对了添诗料，郭外移来费俸金。
自笑明年何处在，虚檐风至且披襟。
7.《题筠轩友人诗卷》
元曹文晦
有竹无人负孤竹，有人无竹令人俗。
二者如何可得兼，惟有君家青意足。
君家竹围青玉城，君家有人冰雪清。
幅巾相对弄明月，是人是竹俱忘形。
东邻种桑富纨绮，西邻种花蜂蝶聚。
岂无红袖引壶觞，那得诗人叩门户。
诗人爱竹如爱宾，娟娟秀色诗争新。
君当开径扫白云，相逢不是尘埃人。
8.《义师院丛竹》
金郭长倩
南轩移自处西坛，瘦玉亭亭十数竿。
得法未应输老柏，植根兼得近幽兰。
虽无农艳包春色，自许贞心老岁寒。
百草千花零落尽，请君来向此中看。
9.《龚平甫森玉轩》
元孟宗献
古人借宅亦种竹，大似饕奇心未足。
高斋闻有万琅干，坐对怀山饮秋绿。
官闲胜日无一事，樽酒不空仍有肉。
他时剥啄叩君门，高枕矮床容我宿。
10.《寒竹篇》
元傅若金
寒竹依涧阿，石生何磊磊。
滋息因厚地，生成籍元宰，春阳散华景，枝叶被光彩。
及兹芳岁阑，使我忧心每。
遽悲凛节变，但恐惊尘免。
寒奥既宜异，迟暮复焉悔。
淇园荫未息，解谷音忧在。
君子夙相好，深怀邈云海。
竹性谅糜迁，人心惧中改。
愿言卒封植，勿使伤樵采。
11.《于潜僧绿筠轩》
宋苏轼
可使食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
傍人笑此言，似高还似痴。
若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤。
12.《书舍竹》
宋蔡确
窗前翠竹三竿，萧洒风吹满院寒。
常在眼前君莫厌，化成龙去见应难。
13.《咏竹》
宋韦骧
此君坚直本天然，岂学妖花艳主轩，筠带轻霜凝不落，干搓圆玉碧无痕。
非春长自繁枝叶，有地终须大本根，谁为裁音荐清庙，定胜嘉木就牺樽。
诗词鉴赏 8
古诗原文
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
诗文赏析
这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。
上片写雨中荷花。“袅袅水芝红”，红艳艳的荷花在水中亭亭玉立，摇曳多姿。起笔就突出主要形象──水芝（即荷花）。随即，词人从横的深远处拓展开去，使我们看到了婷婷袅袅的碧叶红花被一望无际、朦朦胧胧、含情脉脉、生长在水边的芦荻的背景烘托着。接着，我们的视野又转向纵的高远处，只见荷花的上空淅淅西风轻轻吹掠，一缕缕雾霭的青烟静悄悄地飘拂游动，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上，滚动着晶莹的水珠。经过一横一纵的`点染铺陈，构成了一幅夏日骤雨即将过去时的广阔的空间画面，而荷花的形象生动地突出在主要位置上。
下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。词人很快又将笔锋转向船舱外，继续描会大空间景色，“叶叶红衣当酒船，细细流霞举”。这是从船舱内这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面（“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句）。此刻，雨过天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾，这是多么绚丽的景色呵！以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙。
这首词，通篇都在写景，而情处处融于景中。试想，值此良辰美景，好友雅聚，低吟浅酌，畅叙情怀，这是多么惬意的事。词人正是带着欢娱的情感来描绘景物，所以写得如此飞动、空灵。特别是连用十八个叠字，不仅读来如珠玉落盘，且倍感亲切、生动。这与李清照的“冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”有异曲同工之妙，不过后者是写悲愁，前者是写欢乐。
竹子的古诗 9
《竹》
朝代：唐朝|作者：徐夤
翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。
《县署丛竹》
朝代：宋朝|作者：梅尧臣
袅袅幽亭竹，团团自结丛。
寒生绿樽上，影入翠屏中。
陶柳应惭弱，潘花只竞红。
方持雪霜操，不敢倚春风。
《竹》
朝代：宋朝|作者：苏轼
今日南风来，吹乱庭前竹。
低昂中音会，甲刃纷相触。
萧然风雪意，可折不可辱。
风霁竹已？一作亦？回，猗猗散青玉。
故山今何有，秋雨荒篱菊。
此君知健否，归扫南轩绿。
《斑竹》
朝代：宋朝|作者：宋无名氏
浓绿疏茎绕湘水，春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光，枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声，满林风曳刀枪横。
殷痕苦雨洗不落，犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月，影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心，解爱此君名不灭。
《脩竹》
朝代：宋朝|作者：宋祁
北户静无尘，萧萧玩翠筠。
此时刀笔手，惭愧杀青人。
《蝶恋花·斑竹》
词牌名：蝶恋花|朝代：明朝|作者：陈霆
春雨冥迷云委地。节节琅矸，滴滴英皇泪。人倚孤舟愁不寐。
鹧鸪啼破湘江翠。
《题画竹·新笋箨半含》
朝代：元朝|作者：仇远
新笋箨半含，节下粉犹绿。
指日南风来，吹作阶庭玉。
《题竹·山磎荦确雾冥冥》
朝代：宋朝|作者：张嵲
山磎荦确雾冥冥，瘦笋初从石罅生。
开图细想经过地，记得南山步晚晴。
《求虎丘竹》
朝代：唐朝|作者：朱长文
劲节难同众草看，深根更入白云蟠。
园庐种此多余地，为向西南斸数竿。
《金竹歌》
朝代：宋朝|作者：释文珦
双桧高亭亭，遥见百里外。
恍疑香烟幢，亦若羽葆盖。
秀色何其多，贞心固常在。
化龙想非难，坐待风雨会。
竹子的古诗 10
题僧院紫竹
朝代：唐朝|作者：陈陶
喜游蛟井寺，复见炎州竹。杳霭万丈间，啸风清独速。
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
笋非孝子泣，文异湘灵哭。金碧谁与邻，萧森自成族。
新闻赤帝种，子落毛人谷。远祖赐鹪鹏，遗芳遍南陆。
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
因缘鹿苑识，想像蛇丘劚。几叶别黄茅，何年依白足。
龙树蛰一花，砌瑶扫云屋。色静曼仙花，名高给孤独。
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。
愧生黄金地，千秋为师绿。
题画竹·直节老欲枯
朝代：元朝|作者：仇远
直节老欲枯，初篁瘦而劲。
祖孙知几传，不改君子性。
天帚竹
朝代：宋朝|作者：赵蕃
自离竹隐居，借宅亦多种。
周旋虽不乏，潇洒常入梦。
猗欤此窗绿，辍自口腹奉。
别之亦几年，似困鸟雀哄。
兹晨暂来归，溉扫何妨痛。
竹隐从未还，风猷入吾用。
种竹
朝代：宋朝|作者：陈与义
种竹不必高，摇绿当我楹。
向来三家墅，无此笙箫声。
皇天有老眼，为閟十日晴。
护我萧萧碧，伟事邻翁惊。
同林偶落此，相向意甚平。
何须俟迷日，可笑世俗情。
明年万夭矫，穿地听雷鸣。
但恨种竹人，南山合归耕。
佗时梦中路，留眼记所更。
苍云屯十里，不见陈留城。
题项圣尹竹斋
朝代：宋朝|作者：曾丰
之君命屯有孤辰，之子德孤无同人。
天遣之君友之子，宾主相忘无彼此。
出墙春梢道骨轻，侵书晚色天姿清。
客来面目挟尘土，对君有头不敢举。
客来言语挟尘埃，对君有口不敢开。
坐听一宾陪一主，夜雨秋风相尔汝。
主人养高宾养虚，九天上与神龙俱。
和石昌言学士官舍十题·病竹
朝代：宋朝|作者：梅尧臣
水边移得已伤根，枝叶如枯生意少。
主人不使荒秽侵，遂长琅玕胜凡草。
竹花
朝代：宋朝|作者：文天祥
黄家紫家斗魏姚，夷齐玉立青萧萧。
便是人间小天地，不特水上作萍漂。
竹
朝代：宋朝|作者：陈与义
高枝已约风为友，密叶能留雪作花。
昨夜常娥更潇洒，又携疏影过窗纱。
赋竹上甘露
朝代：宋朝|作者：欧阳修
梢梢两竹枝，甘露叶间垂。
草木有灵液，阴阳凝以时。
深山与穷谷，往往尝有之。
幸当君子轩，得为众人知。
物生随所托，晦显各有宜。
聊以助歌咏，兼堪饮童儿。
题墨竹
朝代：元朝作者：杨载
嶰谷阴寒石如铁，二龙僵立露骨节。春雷动地万物活，畏汝飞腾冲石裂。
攒青聚绿生岩幽，海涛声引风飕飕。年年三伏林下卧，白昼憀剽如深秋。
诗词鉴赏 11
【年代】：唐
【作者】：于鹄——《江南曲》
【内容】
偶向江边采白蘋，还随女伴赛江神。众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。
【赏析】：
《江南曲》为乐府清商曲《江南弄》七曲之一。于鹄这首诗是其中较有生活情趣的一篇。
从来写闺情的诗歌，多从思妇的梳妆打扮起始，然后以陌头杨柳、江南曲、高楼顒望、长夜无眠等写其抑郁的离情。这首诗却借质朴的民歌体裁，从另一方面给人以别具一格的风采。
“偶向江边采白蘋”，“偶向”二字在于说明人物“江边采蘋”的举动只是心不在焉地出于一时的偶然。“还随女伴赛江神”，显然是无可无不可地跟着别人转。“还随”二字，反映出她那做事貌合神离的恍惚神情。“采白蘋”也好，“赛江神”也好，全都不是这位少妇此时此际本意欲行之事，不过反映她那一心惦记“远人”、行无所适的烦乱而已。
可是尽管如此，有时一个小的举动，也会泄露心中的秘密，她终于“暗掷金钱卜远人”，以寄托自己深思的感情。她表面上似乎也和大家一样，向“江神”做祷告，祈求幸福，实际上她“暗掷金钱”，占卜“远人”何时归来。而这一切她做得很小心，怕人发觉而遭人取笑，占卜时不敢“分明语”，“掷金钱”装模作样，采取“暗掷”的方式来掩人耳目。就这样，诗人着力描摹少妇欲言又不敢语，欲卜又不敢掷，欲罢又甘休，只能“暗掷”的那种神情，既逼真，又细腻，委婉曲折地表现了一位少妇的。深情。
这首诗连用“偶向”、“还随”、“不敢”等虚词，作为点睛的笔触，维妙维肖地再现了人物的内心活动，同时抓着一个动人的细节来刻画人物心理，这都是初唐诗中少见的。
诗词鉴赏 12
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜①朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊②，今日芳尊惟恐浅。
[注]钱惟演（962—1034）字希圣，临安（今浙江杭州）人，北宋著名诗人，本词是作者暮年谪居汉东时遣怀之作。①鸾镜：相传晋罽宾王曾获一鸾鸟，多年不鸣，后悬镜照之，鸾鸟乃鸣，故称梳妆镜为鸾镜。②芳尊：酒杯。
（1）“城上c风光莺语乱”一句的“乱”字用得很贴切，请作简要赏析。（3分）
（2）下片最后两句运用了哪种表现手法？表达了诗人怎样的思想感情？（4分）
（1）（3分）“乱”写出了“莺”啼叫的热闹，和下文的“春拍岸”一起，描写了一幅春光明媚，美景无限的画面。（1分）而群莺乱啼已是暮春天气，这里也暗含春光将尽之意，（1分）作者用“乱”字也出了心中的那份忧虑，表达了自己对于时光飞逝，生命无多的感伤之情。（1分）
（2）（4分）对比（1分）；同样是“芳尊”，以前是厌恶，现在则是喜欢到“惟恐浅”。（1分）写出了作者借酒消愁的情状，（1分），抒发了被贬黜罢官后内心痛苦无奈心情。（2分）最多给4分。
作者简介
钱惟演(962—1034)，字希圣，钱塘(今浙江杭州)人。吴越忠懿王俶次子，随父降宋，真宗朝历任直秘阁、知制诰、翰林学士、枢密副使等职。仁宗即位，为枢密使，以同平章事(宰相)的头衔出任许(今河南许昌)、陈(今河南淮阳)等州。为人好趋炎附势，多写歌功颂德的文章献于朝廷以邀恩宠，尤善以联姻手段巴结皇室，攫取权利，为时论所鄙薄。初谥“思”，明确其有过而能追悔自新。宋仁宗庆历年间，由其子诉请，改谥“文僖”。
钱惟演人品虽不足称，但雅好文辞，自称“平生唯好读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕则阅小词，盖未尝顷刻释卷也。
赏析
词人晚年情怀，衰颓困苦。钱惟演对仕途有浓厚的兴趣，一生以未为宰相而遗憾。他的阿谀奉上，其效果适得其反。太后听政时，钱惟演就因与太后攀亲备受舆论攻击，被赶出朝廷，仁宗亲政后更是屡受打击。难怪词人晚年心气不顺畅。
这首词就是在这样心境之下的创作，是仕途挫折时内心困苦愁怨的抒发。春天来临之后鸟语花香、春意盎然的景色，都仿佛在搅乱词人的心绪、牵引出词人的愁怨。人生得意之际，面对明媚春光，意气风发，那是一种情景，词人当年在京城高官厚禄时也曾经领略过。相形之下，人生不得意之际的春色只能牵引出对往日的回忆与留恋，当然就增加了眼前的痛苦。情急之下，词人不禁无理地责问“绿杨芳草”何时了结，也就是说恼人春天什么时候才能过去，这一问也就问出了内心愁苦的深度。作品中的“芳草”、“泪眼”、“鸾镜”、“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。
上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的。图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪， 上片末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。
从表现手法上讲用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。此二句由景入情，词意陡转，波澜空起。过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，抒写了词人无可奈何的伤感情怀。从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆第一”的作者来说，打击是多么巨大。
下片解释愁苦的缘由。词人将一切的根源都推托到岁月的流逝、容颜的衰老上。每次览镜，都要为此惊叹。剩下惟一的解脱方式就是频频高举“芳尊”，借酒消愁。然而，只恐“举杯浇愁愁更愁”。依据词人眼前的心境，这是可以推想而知的。于是，语尽意未尽，绵绵愁意溢于言外。词人虽写愁苦之意，但与五代十国词人还是有很大的不同，词中没有那种绝望哀痛的没落感与沉重感，钱惟演只是平常叙述而来，毕竟词人生活在一个平和的年代。
诗词鉴赏 13
年代：唐
作者：顾况——《囝》
内容：
囝，哀闽也。
囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。
为臧为获，致金满屋。
为髡为钳，如视草木。
天道无知，我罹其毒。
神道无知，彼受其福。
郎罢别囝，吾悔生汝。
及汝既生，人劝不举。
不从人言，果获是苦。
囝别郎罢，心摧血下。
隔地绝天，及至黄泉，不得在郎罢前。
赏析：
唐代的闽地（今福建），地主、官僚、富商相勾结，经常掠卖儿童，摧残他们的身体，把他们变为奴隶。《囝》就是这种残酷行为的真实写照。
诗人首先叙述闽童被掠为奴的经过。前三句交代了这种野蛮风俗盛行的地区（闽方）、戕害闽地儿童的凶手（闽吏）以及戕害儿童的方式（绝其阳），极其简练。然后叙述奴隶的痛苦生活。诗人没有列举具体生活事例，而只是并列摆出一种极不公平的现象：奴隶为主人“致金满屋”，本应受到较好的待遇，然而却被视如草木，受到非人待遇。金，极言其贵；草木，极言其贱。一贵与一贱，两相比照，揭露奴隶所受待遇的不合理，写出了奴隶生活的不堪忍受。
诗人并没有停留在这一般的。叙述上，接着又透过这一生活现象，把笔触深入到人物的内心世界，揭示出奴隶们的满腔怨愤：“天道无知，我罹其毒。神道无知，彼受其福。”悲惨的身世，痛苦的生活，使他们的怨愤非常之深，以致连封建社会里视若神圣的“天道”和“神道”，都被他们诅咒起来──都是上天和神灵无知，才造成如此不公平的世道！这里“彼”“我”对举，形象地揭示出对立的阶级关系──奴隶主们之所以能够大享其福，正是建筑在奴隶遭受荼毒的基础上的。这四句心理描写，真实地反映了奴隶们的思想感情。
以上是对奴隶一般生活境遇和痛苦心理的描绘。“郎罢别囝”以下，诗人抽出一个具体场景，用细腻的笔触描写囝被掠为奴，同郎罢分别时父子痛不欲生的情景。
诗人把囝同郎罢的心理对照来写，笔墨摇曳多姿，错落有致。写郎罢，处处从他违反常情的心理着笔。在封建社会，人们都希望人丁兴旺，又由于重男轻女的习惯，尤其希望生男孩。可是这位做父亲的却后悔不该生男孩，生下后更不该养育他。这看来很“反常”。然而，正是从种“反常”中，才表现了他的断肠悲痛和对孩子的深爱。“人劝不举”一语更进一步说明，受这种野蛮风俗之害的，绝不是一家一户的个别现象，闽地人民受害之惨，受害之广，使人人都心怀恐惧。写囝，则是着力刻画他对郎罢的依恋，完全是小孩子的心理。这种对照的心理描写，生动细致地刻画出父子相依、不忍分离的骨肉亲情。而造成生离死别、痛不欲生的，却正是那些掠卖儿童的人。所以，这种描写既是对苦难人民的深厚同情，也是对残民害物者的愤怒控诉。
诗人在这首诗的小序中说：“哀闽也”。对闽地人民的不幸遭遇表示同情，却通篇不发一句议论，而是用白描的手法，把血淋淋的事实展现在读者面前，让事实来说话，产生了雄辩的力量，因而比简单的说教内涵更丰富。诗人继承《诗经》的讽谕精神，形式上也有意仿效诗经，取首句的第一个字为题，采用四言体，并且大胆采用了闽地方言如“囝”“郎罢”入诗，使诗歌在古朴之中流露着强烈的地方色彩和浓郁的生活气息。
竹子的古诗 14
苦雨竹
朝代：元朝|作者：方回
泥污后土逾月途，四月雨至五月初。
七日七夜复不止，钱王旧城市无米。
城中之民不饥死，亦恐城外盗贼起。
东邻高楼吹玉笙，前呵大马方横行。
语松竹
朝代：唐朝|作者：韦庄
庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
多病不禁秋寂寞，雨松风竹莫骚骚。
咏竹
朝代：唐朝|作者：唐彦谦
醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
月明午夜生虚籁，误听风声是雨声。
题墨竹
朝代：宋朝|作者：释慧远
通乎笔端之有神，妙乎造化之有功。
戏苍龙之引尾，背皓月而摇风。
疏影无声乱寒墨，瘦枝有叶翻秋空。
杨孟载画竹
朝代：明朝|作者：徐贲
江南看竹不为罕，水郭山村常种满。
东里千竿绕佛亭，西邻万本连书馆。
密叶分阴小阁深，斜枝度影虚帘短。
萧疏夜月翠羽凉，摇曳南风鸟声暖。
嗟余好竹处处游，径造岂减王猷诞。
湘江淇水无不到，嶰谷柯亭亦尝款。
人间音律性所好，收作鸾笙与凤管。
或裁文箨制小冠，时寻新笋供清馔。
朝行竹下暮仍往，自谓竹缘终不断。
朅来并州苦寒地，沙土扑面心烦懑。
宁无塞草共山花，惟觉粗疏俗吾眼。
胸中尘气久已积，对此汾河讵能浣。
君心饱有渭川思，挥洒风烟意闲散。
封图远送邀我题，措语苦涩颜何赧。
墨竹
朝代：宋朝|作者：释智愚
毫端不及处，精神殊可掬。
靡靡听谈玄，六月添重服。
咏竹寄元忠
朝代：宋朝|作者：郑獬
寄卧丞相庐，东轩富修竹。
如对古贤人，高标镇浮俗。
露气沃人清，烟色沾衣绿。
丹凤何时来，瘦损琅玕玉。
题画竹
朝代：明朝|作者：高攀龙
此君有高节，亭亭自孤植。总多千亩阴，不碍青山色。
咏竹·烟
朝代：宋朝|作者：张玉娘
数枝潇洒碧溪寒，水气冥冥日欲昏。青玉案前双翡翠，紫丝帐里万琅玕。
湘江旧事迷归梦，陆海春阴无羽翰。晚来独倚阑干望，暝色连天何处村。
竹
朝代：五代|作者：李中
森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
闲约羽人同赏处，安排棋局就清凉。
诗词鉴赏 15
《红绣鞋·湖上》
无是无非心事，不寒不暖花时，妆点西湖胜西施。
控青丝玉面马，歌金缕粉团儿，信人生行乐耳！
译文
心境恬淡没有是没有非，不审不暖时节百花绽开，把西湖装扮得美如西施。驾青丝玉骢马，听粉团儿般美女歌唱《金缕曲》，确是人生行乐的美事。
注释
⑴无是无非：《庄子·齐物论》：“故有儒墨之是非，以是其所非，而非其所是。彼亦一是非，此亦一是非，果且有彼是乎哉？果且无彼是乎哉？”
⑵不寒不暖花时：言不冷不热，正是酿花时节。
⑶青丝：指用青丝做的马缰绳。玉面马：本为唐玄宗的名马玉花骢，又名玉面花骢。此处借指名马。控：驾驭。一说这句是倒装句式，意即玉面郎控着青丝马。
⑷金缕：即《金缕曲》，词牌和曲牌的名称。词牌又名《贺新郎》、《乳燕飞》。曲牌又分南曲和北曲。粉团儿：浓妆艳抹的'歌妓，年轻的美女。这句是倒装句式，意即粉团儿唱着《金缕曲》。
⑸信人生行乐耳：辛弃疾《洞仙歌》：“人生行乐耳，身后虚名，何似生前酒一杯？”。信：的确，确是。
诗词鉴赏 16
《秘色越器》原文
九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。
《秘色越器》译文
九月深秋的晨风中，露水沾衣，越窑中烧制的瓷器出窑；颜色似青如黛，与周围的山峰融为一体，夺得千峰万山的翠色。
那些堆放到正确的朝向的瓷器，到夜半时就会盛载一些露水，浅浅地盛有露水的碗如同嵇中散留下的斗酒时还残存浊酒的杯子。
《秘色越器》注释
秘色：秘色瓷。这个词语最早出现于此诗中，并一直沿用至今。宋、明、清迄今，学者们为“秘色”一词的确切含义聚讼不已。据宋人说，五代吴越国王钱鏐规定越窑专烧供奉用的瓷器，庶民不得使用，且釉药配方、制作工艺保密。
九秋：指九月深秋。
千峰翠色：谓越窑釉色就像覆盖山岚的郁郁葱葱的翠色，后用以指青瓷。
好向：即正确的`朝向。
中宵：即夜半。
沆瀣（hàng xiè）：夜间的水气，露水。
共：即如同。
嵇中散：即嵇康，三国魏时曾任中散大夫，故也称嵇中散。
遗杯：即有酒残留之杯。
《秘色越器》赏析
此诗前二句先写越窑开窑的时间在秋天，再以夸张的手法极言秘色瓷的颜色青翠，像是夺走了千山的苍翠似的；后二句写若在秘色瓷中盛上半夜的露水，就可以陪着嵇康将杯中的残酒喝完。全诗用准确而形象的语言，抓住了秘色瓷颜色青绿以及光泽盈润的特征来描绘，并突出其风神。
前两句“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”是陆龟蒙远看越窑开窑时的壮观景象而发的感概。其中的一“夺”字可谓神来之笔。在陆龟蒙的心里这秘色瓷的釉色已无法用一般言语去描述，只能用巧妙夺取大自然的“千峰翠色”来雕饰。但在实际的烧窑过程中窑内的烧制温度和火焰气氛很难控制。烧成黄釉、青釉乃至生烧、过烧的都有。所以“夺得千峰翠色来”不但体现了诗人文辞意境的险绝，而且还包含着“千峰翠色”的来之不易。
后两句“好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”是越窑开窑后陆龟蒙近看堆积如山的越窑器（可能碗类较多）时的记实描述和感怀：堆积的碗类越窑，如果放好方向，即口朝上，到夜半时就能盛载露水；如果碗类越窑器口朝下堆放就不是“好向”，因为没法盛载露水。从后二句中读者不仅能够读到陆龟蒙对嵇康的崇敬，并将嵇康当作知音，还能推断出秘色瓷釉面盈润这一隐藏信息。
诗中提及嵇中散，是因为嵇中散是一位嗜酒爱琴，才气横溢并铁骨铮铮的令后人敬仰的一代罕见名士。陆龟蒙明吟越窑之物，暗示敬慕嵇中散之志向。这也说明陆龟蒙的这首诗并非着眼于秘色越窑，而是借物抒情，暗表心机。明白了诗人的本意后，再回味“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，就能体会出这里不仅是吟咏“秘色越器”，而且和于谦《石灰吟》以“秘色”语言明志有异曲同工之效。诗人的感怀是：越窑经历火的洗礼，在九秋风露中，终于“夺得千峰翠色”，此时此景，不禁使人想到嵇中散那样的人杰与鬼雄。此时此刻的陆龟蒙，已被嵇中散孤傲不群、蔑视权贵的性格，直言不讳的气度，超凡绝世的理想所深深吸引，已完全和嵇中散在精神的世界里找到了共鸣，加之嵇中散有很高的才气和节气，于是陆龟蒙才把他作为心灵上的寄托和尊崇甚至效法的楷模。这才有了用秘色瓷在“中宵”的阴阳相交之时“盛取沆瀣”之液共邀和自己有着同样处境、心境的另一时空的知己——嵇中散共饮沆瀣，以销万古之愁，于是便有了”好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯“的传世佳句。
《秘色越器》创作背景
秘色瓷是在唐代瓷器制作技术基础上发展起来的青瓷精品，产于浙江余姚上林湖一带的越州。越窑是中国青瓷最重要的发源地和主产区，其历史可上溯至近两千年前。东汉年间这里最早完成了陶器的制作，后来又完成了从原始青瓷发展到青瓷的历史过渡。这一带战国时属越国，唐时改为越州，“越窑”因此而得名。越窑青瓷经过不断发展晚唐时达到鼎盛成为了中国的瓷业中心。
陆龟蒙所处的时代，正是唐朝晚期，当时统治阶级横征暴敛、宦官专权、藩镇割据，天灾人祸不断，整个唐王朝日薄西山。《新唐书》记载，陆龟蒙“举进士一不中，往从湖州刺史张抟游，抟历湖、苏二州，辟以自佐”。陆龟蒙任此卑职后不久便隐居在松江甫里（今江苏苏州东南甪直镇），“多所论撰，虽幽忧疾痛，赀无十日计，不少辍也”。可见此时的他怀才不遇、饱受压抑、满怀忧郁，既对统治者的腐朽生活深恶痛绝但又无可奈何。他只好远离都城长期生活在南方避世。当陆龟蒙初次见到“千峰翠色”般精美绝伦的越窑秘色瓷器时，想象其中宵“盛取沆瀣”之液，他难以抑制自己的情感，遂借物咏怀以抒胸中块垒。
竹子的古诗 17
新竹
五代-刘兼
近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。
影镂碎金初透月，声敲寒玉乍摇风。
无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。
严郑公宅同咏竹
唐-杜甫
绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
题刘秀才新竹
唐-杜牧
数茎幽玉色，晓夕翠烟分。
声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
渐笼当槛日，欲碍入帘云。
不是山阴客，何人爱此君。
竹
唐-李贺
入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。
新竹
唐-元稹
新篁才解箨，寒色已青葱。
冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。
扶疏多透日，寥落未成丛。
惟有团团节，坚贞大小同。
新竹
唐-张蠙
新鞭暗入庭，初长两三茎。
不是他山少，无如此地生。
垂梢丛上出，柔叶箨间成。
何用高唐峡，风枝扫月明。
盩厔官舍新竹
唐-薛能
心觉清凉体似吹，满风轻撼叶垂垂。
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。
新竹
宋-释德洪
琅玕数本倚墙阴，新笋均条忽作林。
昨夜小轩添得境，却烦佳月碎筛金。
新竹
宋-释居简
嫩青霣箨未禁摇，细字何烦扈碧绡。
乘月露梢须点滴，少留墨色到明朝。
墙外竹
宋-施枢
森森新竹亚墙屏，箨解余斑粉泪零。
幸入诗家穷相眼，可能不为此君青。
新竹新韵
宋-王柏
瞻彼依依竹，来依夫子墙。
密含千亩势，清閟一窗凉。
直指生来瘦。贞标静里香。
缅怀仪凤意，不记岁年长。
莫莫堂新竹
宋-谢薖
僻寂漏茅屋，萧梢新竹枝。
径迷人不到，荫密鸟还知。
绿色葱葱换，薰风细细吹。
即看柯叶老，不受岁寒欺。
咏新竹
清-际智
此君志欲擎天碧，耸出云头高百尺。
只恐年深化作龙，一朝飞去不留迹。
雨中看新竹
清-张晋
绿树浓阴匝地稠，高情偏为此君留。
小园一夜添新雨，满眼琳琅竞出头。
新竹
清-郑燮
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
竹子的古诗 18
1、野店垂杨步，荒祠苦竹丛。——范成大《寒食郊行书事》
2、一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
3、种竹淇园远致君，生平孤节负辛勤。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》
4、竹树带飞岚，荇藻俱明丽。——刘道著《湘江秋晓》
5、修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。——谢逸《千秋岁·咏夏景》
6、道人庭宇静，苔色连深竹。——柳宗元《晨诣超师院读禅经》
7、奈南墙冷落，竹烟槐雨。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
8、东岩富松竹，岁暮幸同归。——王勃《送卢主簿》
9、孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
10、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。——杜甫《咏春笋》
11、修竹傍林开，乔松倚岩列。——德隐《新秋晚眺》
12、片帆西去，一声谁喷霜竹。——辛弃疾《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》
13、松竹含新秋，轩窗有余清。——崔元翰《奉和圣制中元日题奉敬寺》
14、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
15、秋声万户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
16、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
17、旧山松竹老，阻归程。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》
18、叶落根偏固，心虚节更高。——憨山德清《咏竹五首》
19、坐荫从容烦暑退，清心恍惚微香触。——陆容《满江红·咏竹》
20、松竹翠萝寒，迟日江山暮。——曹组《卜算子·兰》
21、竹径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》
22、细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。——辛弃疾《满江红·山居即事》
23、润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。——周邦彦《大酺·越调春雨》
24、竹竿有甘苦，我爱抱苦节。——孟郊《苦寒吟》
25、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
26、蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
27、涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》
28、先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》
29、湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。——李商隐《潭州》
30、玉树犹难伸，压倒千竿竹。——环山樵《薛宝钗·雪竹》
31、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
32、竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。——杜荀鹤《春日山中对雪有作》
33、榴叶拥花当北户，竹根抽笋出东墙。——汤允绩《浣溪沙·燕垒雏空日正长》
34、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》
35、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。——郑燮《新竹》
36、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
37、上窗风动竹，月微明。——吕渭老《小重山·七夕病中》
38、想翠竹、碧梧风采，旧游何处。——张宁《满江红·题碧梧翠竹送李阳春》
39、淇园春竹美，军宴日椎牛。——司马光《送龚章判官之卫州·新及第》
40、竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》
41、历冰霜、不变好风姿，温如玉。——陆容《满江红·咏竹》
42、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
43、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
44、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》
45、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》
46、林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
47、独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》
48、不是诚斋无月，隔一林修竹。——杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》
49、野竹分青霭，飞泉挂碧峰。——李白《访戴天山道士不遇》
50、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。——阎选《河传·秋雨》
51、见碧水丹山，黄芦苦竹。——宋江《满江红·喜遇重阳》
52、窗前竹叶，凛凛狂风折。——张淑芳《满路花·冬》
53、掩柴扉，谢他梅竹伴我冷书斋。——沈自晋《玉芙蓉·雨窗小咏》
54、凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
55、烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮。——吴文英《绛都春·余往来清华池馆六年赋咏屡矣感昔伤今益不堪怀乃复作此解》
56、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
57、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
58、庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》
59、相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。——郑谷《鹧鸪》
60、柏府楼台衔倒影，茅茨松竹泻寒声。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
61、竹柏皆冻死，况彼无衣民。——白居易《村居苦寒》
62、高节志凌云，不敢当滕六。——环山樵《薛宝钗·雪竹》
63、井灶有遗处，桑竹残朽株。——陶渊明《归园田居·其四》
64、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
65、西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
66、性孤高似柏，阿娇金屋。——陆容《满江红·咏竹》
67、擢擢当轩竹，青青重岁寒。——吕太一《咏院中丛竹》
68、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
69、日暮九疑何处？认舜祠丛竹。——文廷式《好事近·湘舟有作》
70、团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》
71、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——范成大《喜晴》
72、青林翠竹，四时俱备。——陶弘景《答谢中书书》
73、闻说东风亦多情，被竹外、香留住。——史达祖《留春令·咏梅花》
74、竹疏虚槛静，松密醮坛阴。——张泌《女冠子·露花烟草》
75、雪声偏傍竹，寒梦不离家。——戎昱《桂州腊夜》
76、野竹交淇水，秋瓜蔓帝邱。——司马光《送云卿知卫州》
77、桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》
78、不种闲花，池亭畔、几竿修竹。——陆容《满江红·咏竹》
79、未成林，难望凤来栖，聊医俗。——陆容《满江红·咏竹》
80、竹怜新雨后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
81、淇澳春云碧，潇湘夜雨寒。——憨山德清《咏竹五首》
82、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》
83、迸箨分苦节，轻筠抱虚心。——柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》
84、蓼岸荻花中，隐映竹篱茅舍。——张昪《离亭燕·一带江山如画》
85、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
86、绿竹入幽径，青萝拂行衣。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
竹子的古诗 19
1、团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》
2、秋雨亦嫌秋热在，打荷飘竹为人来。——杨万里《还家秋夕饮中喜雨》
3、涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》
4、湖州放笔夺造化，此事世人那得知。跫然何处见生气？仿佛空庭月落时。柯九思《题文与可画竹》
5、莫将画竹论难易，刚道繁难简更难。君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。李东阳《柯敬仲墨竹》
6、谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。钱起《晚春归山居题窗前竹》
7、谁谓籊籊竿，乃不如劲草。北风动地来，直节未易倒。仇远《题画竹·谁谓籊籊竿》
8、梅花一树映疏竹，茅屋三间围短篱。——陆游《初春·漠漠春寒罢对棋》
9、闻说东风亦多情，被竹外、香留住。——史达祖《留春令·咏梅花》
10、蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
11、森森新竹亚墙屏，箨解余斑粉泪零。幸入诗家穷相眼，可能不为此君青。施枢《墙外竹》
12、甫暮书窗黑，俄瞻贯月虹。真知今绝少，好本古来同。孤垒吾无拔，偏师汝策功。暗投可借许，留取和重瞳。刘克庄《次韵竹子彬五言二首》
13、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
14、绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。杜甫《严郑公宅同咏竹》
15、梅竹仅留三亩宅，桑麻方见万枝孙。——陈著《偶成·乌飞兔走傲昆仑》
16、归来三径重扫，松竹本吾家。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》
17、新春阶下笋芽生，厨里霜虀倒旧罂。——苏轼《次韵子由种菜久旱不生》
18、新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。张蠙《新竹》
19、山僧后檐茶数丛，春来映竹抽新茸。——刘禹锡《西山兰若试茶歌》
20、种来三世远，一片绿猗猗。节直清自见，心虚高不知。宁求千亩富，足与七贤期。要得龙孙茂，封培无已时。陈著《题东堂竹》
21、不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。白居易《题李次云窗竹》
22、野竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。龙吟曾未听，凤曲吹应好。不学蒲柳凋，贞心尝自保。李白《姑孰十咏·慈姥竹》
23、凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
24、笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳？——欧阳炯《春光好·天初暖》
25、琅玕数本倚墙阴，新笋均条忽作林。昨夜小轩添得境，却烦佳月碎筛金。释德洪《新竹》
26、小雨春池湿凤毛，天孙深夜织鲛绡。何人更立湘江水，独倚薰风忆舜韶。萨都剌《题画竹》
27、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
28、新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。元稹《新竹》
29、剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。——白居易《小童薛阳陶吹觱栗歌》
30、奈南墙冷落，竹烟槐雨。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
31、圆紧珊瑚节，钐利翡翠翎。俨若青帝仗，矗如紫姑屏。——皮日休《公斋四咏·新竹》
32、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。郑板桥《新竹》
33、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》
34、劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。徐铉《北苑侍宴杂咏诗·竹》
35、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。——李煜《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》
36、江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。——杜甫《从韦二明府续处觅绵竹》
37、岸引绿芜春雨细，汀连斑竹晚风多。——齐己《怀潇湘即事寄友人》
38、近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。刘兼《新竹》
39、心觉清凉体似吹，满风轻撼叶垂垂。无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。薛能《盩厔官舍新竹》
40、笠泽多异竹，移之植后楹。一架三百本，绿沈森冥冥——皮日休《公斋四咏·新竹》
41、插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。清风掠地秋先到，赤日行天午不知。解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。陆游《东湖新竹》
42、六月玉泉来看鱼，湖头雨过尽芙蕖。芙蕖花开郎更远，玉泉鱼少亦无书。贝琼《西湖竹枝》
43、野竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。——李白《姑孰十咏·慈姥竹》
44、绿竹入幽径，青萝拂行衣。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
45、叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。诗人月下吟，月堕吟不休。姚合《渚上竹》
46、入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙。李贺《竹》
47、数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。杜牧《题刘秀才新竹》
48、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。郑燮《新竹》
49、瞻彼依依竹，来依夫子墙。密含千亩势，清閟一窗凉。直指生来瘦。贞标静里香。缅怀仪凤意，不记岁年长。王柏《新竹新韵》
50、佳人学得平阳曲。纤纤玉笋横孤竹。——张先《菩萨蛮·佳人学得平阳曲》
51、峥嵘泽国与烟村，饱见尖尖破土痕。稍倩南风开鹊尾，数烦夜雨送龙孙。平生直节初挥箨，后日清阴自庇根。残月莫云林外看，森森矛戟万军屯。李新《笋竹》
52、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。——杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首》
53、丛篁不盈尺，叶叶生秋风。凤凰何时来，食实巢其中。陈绎《题竹》
54、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》
55、榴叶拥花当北户，竹根抽笋出东墙。——汤允绩《浣溪沙·燕垒雏空日正长》
56、片帆西去，一声谁喷霜竹。——辛弃疾《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》
57、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
58、润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。——周邦彦《大酺·越调春雨》
59、僻寂漏茅屋，萧梢新竹枝。径迷人不到，荫密鸟还知。绿色葱葱换，薰风细细吹。即看柯叶老，不受岁寒欺。谢薖《莫莫堂新竹》
60、华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。杜甫《从韦二明府续处觅绵竹》
61、树色连云万叶开，王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。韩溉《竹》
62、不是诚斋无月，隔一林修竹。——杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》
63、嫩青霣箨未禁摇，细字何烦扈碧绡。乘月露梢须点滴，少留墨色到明朝。释居简《新竹》
64、溪南一向几多垂，欲咏终难比并伊。应是彤庭将御试，麻衣群见折腰时。魏野《雪竹》
65、淇澳分清入素纨，一梢潇洒胜千竿。此君不受人间暑，叶叶生风夏亦寒。黄庚《题墨竹画扇》
66、空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。——朱庆馀《送元处士游天台》
67、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
68、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
69、孤竹君穷犹抱节，赤松子嫩已生须。主人相爱肯留无。——辛弃疾《浣溪沙·种松竹未成》
70、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
71、偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。李中《庭竹》
72、始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。——钱起《晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗》
73、萌开箨已垂，结叶始成枝。繁荫上蓊茸，促节下离离。风动露滴沥，月照影参差。得生君户牖，不愿夹华池。沈约《咏檐前竹诗》
74、绿树浓阴匝地稠，高情偏为此君留。小园一夜添新雨，满眼琳琅竞出头。张晋《雨中看新竹》
75、淇园春竹美，军宴日椎牛。——司马光《送龚章判官之卫州·新及第》
76、露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。刘禹锡《庭竹》
77、旧时长见挥毫处，修竹幽兰取次分。——仇远《题赵松云竹石幽兰》
78、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》
79、隔岸好山罗数峰，绕檐修竹添深丛。——王炎《用元韵寄周推萧法》
80、此君志欲擎天碧，耸出云头高百尺。只恐年深化作龙，一朝飞去不留迹。际智《咏新竹》
81、修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。——谢逸《千秋岁·咏夏景》
82、始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。——钱起《晚春归山居题窗前竹》
83、清切紫庭垂，葳蕤防露枝。色无玄月变，声有惠风吹。高节人相重，虚心世所知。凤凰佳可食，一去一来仪。张九龄《和黄门卢侍御咏竹》
84、试问宜楼楼下竹，年来应长新篁。——张孝祥《临江仙·试问宜楼楼下竹》
85、萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。常恐零露降，不得全其生。叹息聊自思，此生岂我情。昔我未生时，谁者令我萌。弃置勿重陈，委化何足惊。王绩《石竹咏》
86、林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
87、松竹含新秋，轩窗有余清。——崔元翰《奉和圣制中元日题奉敬寺》
88、华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。——杜甫《从韦二明府续处觅绵竹》
89、南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心宁自持。多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍劲节奇。薛涛《酬人雨后玩竹》
90、柏府楼台衔倒影，茅茨松竹泻寒声。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
91、青溪绿潭潭水侧，修竹婵娟同一色。徒生仙实凤不游，老死空山人讵识。妙年秉愿逃俗纷，归卧嵩丘弄白云。含情傲睨慰心目，何可一日无此君。宋之问《绿竹引》
92、一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
竹子的古诗 20
《新竹》
【清】郑燮
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
隐娘说：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。这首诗颇有哲理。
《庭竹》
【唐】刘禹锡
露涤铅粉节，风摇青玉枝。
依依似君子，无地不相依。
隐娘说：这是唐代名诗人刘禹锡的作品，诗句虽短，诗意甚高。诗面写竹，竹之直节挺立，犹君子之风，千村万陌，无处不有。暗喻自己似和竹子一样的君子，无论到那里都可以清高自立。
《竹石》
【清】郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。
隐娘说：这是一首题画诗，其中描写竹子坚劲不折的精神。它深深地立在脚下的土地，不管风吹雨打，依然坚挺，这样的精神，是很多人的`向往吧。
《竹》
【宋】苏轼
宁可食无肉，不可居无竹；
无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
隐娘说：苏轼喜欢吃肉，人所共知，但他却说：宁可不吃肉，也不能住的地方没竹子。没有肉只会让人消瘦，但没有竹子却令人俗气。瘦了还可以长胖，可俗气却没有办法医治。
这么爱吃肉的苏轼，为了竹子，都可以放弃肉，看来，竹子高洁的品质也是深深感动了他呀。
《咏竹》
【宋】王安石
人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。
曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。
隐娘说：人们爱竹直而有节，且生来清瘦，更赞美它越老越坚硬、刚强。竹子曾与蒿草、蒺藜同受雨露的滋润，最终则伴随松柏傲然挺立于结冰凝霜的寒冬。
诗的头两句赞扬了竹的不可毁其节的刚正，后二句又指竹勇于同大自然的各种考验相抗，不怕风吹雨打，不怕霜煎雪熬，这首诗不仅是咏竹，更是诗人自身品格的抒发与呐喊。
《咏竹》
【宋】徐庭筠
不论台阁与山林，爱尔岂惟千亩阴。
未出土时先有节，便凌云去也无心。
葛陂始与龙俱化，嶰谷聊同凤一吟。
月朗风清良夜永，可怜王子独知音。
隐娘说：喜欢竹子，从来不是因为它创造的阴凉，而是还没有破土而出，就已经有气节了，及至长大后伸展到高处，也无心夸耀。在月朗风清之夜，只有竹子才是我的知音。
《咏竹》
【唐】白居易
不用裁为呜凤管，不须截作钓鱼竿。
千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。
隐娘说：在白居易看来，竹子不用制作成乐器，也不用制成钓鱼竿。待到花草全部凋零后，下雪时来欣赏它，别有风致。在诗人看来，竹子有着出尘的风致，他物无可比拟。
《咏竹》
【宋】杨万里
凛凛冰霜节，修修玉雪身。
便无文与可，自有月传神。
隐娘说：在凛凛的冰霜中，竹子那浑身雪白修长的身躯体现出它的气节。不需要用优美的文字来描述它，在月光的辉映下，自然可以感受的到它的传神，它的韵味。
《庭竹》
【南唐】李中
偶自山僧院，移归傍砌栽。
好风终日起，幽鸟有时来。
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。
南窗睡轻起，萧飒雨声回。
隐娘说：作者偶然将山僧院旁的竹子移到家附近，自从有了这些竹子，好风整日吹，幽鸟时不时的来这里。每当有月亮的时候，映衬着竹子就引起我的诗兴，作者还时常喝酒吟唱。即使在睡梦中，也能听到雨打竹的声音，竹子真的成为了作者的好伴侣。
《竹》
【唐】李贺
入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。
隐娘说：这是一首吟咏竹子的五言律诗，但它与一般泛咏景物之作不同，名为咏竹而实有所指，意在托物言志，以竹之劲节挺秀，抒写一己之宏愿。这首诗不但写出了竹子的劲直潇洒，也写出了竹的幽雅幽雅迷人。
诗词鉴赏 21
《东湖新竹》
插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。
清风掠地秋先到，赤日行天午不知。
解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。
《东湖新竹》译文
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
《东湖新竹》注释
东湖：在今浙江绍兴市城郊。
插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。
寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。
赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨（tuò）：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。
放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟（diàn）：一种轻便细巧的竹席。
《东湖新竹》浅评
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
诗一、二句说由于小心围护，使新竹长出翠绿的'叶子，“寒碧映涟漪”五字，展现了它颜色、形态的美。三、四句写夏日在竹林中的凉快感觉，表现了它的好处。五、六句从声音、影子两个方面来描绘竹笋解箨、新枝拔节的情景，表现了它莲勃的生命力。七八句直接表达对竹林的喜爱，隐约流露出对闲适的向往之情。全诗层次分明，描叙简练，但感情稀淡。
《东湖新竹》赏析
在近万首陆诗中，《新竹》并不为诗选家所注意。《千家诗》的编者是有眼力的。因为哺育新竹的艰苦，育竹成林的快乐，和育人的道理是一致的。况且此诗在形象的刻画上，既着意求工，语言又简练自然，明白如话，适合作少儿启蒙读物。
“插棘编篱谨护持”，首句就是一幅繁忙的劳动场景。也可能是公务之余、假日休息，我们的诗人插上荆棘，编成篱笆，谨慎小心地护持着新栽的竹子。当然种竹劳动绝不是“插棘编篱”两个项目，耕耘、整地、施肥、栽植、浇水等等劳动过程全省略了。“插棘编篱”见出诗人爱竹之深。“其莳也若子”，好像爱护小孩一样爱护幼竹。
题为“新竹”，当是初栽时所写。除首句外，以下七句皆诗人想象之词。接下来，诗人连用五句多侧面、多角度地对新竹生长发育过程进行形象化的想象描绘。
第二句“养成寒碧映涟漪”，“涟漪”是指水中细小的圆形波纹。此诗一名《东湖新竹》，“东湖”在今浙江绍兴市，即诗人的故乡、是典型的水乡泽国。一大片碧绿碧绿的新竹，在主人辛勤的护持之下，一天天长成了长高了，它的倒影映入清澈透亮的水中，水面还有细小的波纹。“寒碧映涟漪”，写了水的清、竹的凉。清、寒映照和通篇写竹的清新及诗意的清新传神是一致的。此句是以水写竹。
“清风掠地秋先到，赤日行天午不知。”颔联首句写竹之高。“掠地”即卷地，风摇竹动，十分敏感，秋风卷地竹先感知，迎风摇曳，不仅有沙沙音响，且有阵阵清凉，此句以风写竹。次句写新竹之茂密。酷暑盛夏，烈日当头，竹荫遮蔽，人在其中，天凉如秋，并不觉得炎炎暑热，此句以日写竹。颔联一句言秋，一句言夏，总写竹之茂盛，是诗人“谨护持”的成果。
“解箨时闻声簌簌，放梢初见影离离。”颈联追叙解箨、放梢之初，新竹生机盎然，养料充盈，生命力旺盛、生长极快。竹笣为“箨（tuò）”，箨解而竹梢放，竹竿在生长过程中笋壳逐渐脱落，其声簌簌，是为动；其影离离，是为静。诗人运用动静结合的手法，形象逼真地再现了新竹生长的过程，使人如闻其声“簌簌”，如见其影“离离”——竹影散乱披扶的样子。尾联“卒章显其志”，诗人构想了自己的美好愿望。将来归乡闲居之后，将会经常地来到竹林边，带上自己的枕垫竹席，仰卧其间，纳凉消夏，恰然自乐。这竹制的枕席又照应了诗题中的“竹”字。对竹子的爱好，是我国人民，尤其是洁身自好的高人雅士们的一贯传统。据《晋书·王徽之传》载，王徽之生性喜竹，一次他寄居在一座空宅之中，马上令人种竹，有人问其故，他说：“何可一日无此君！”是以民间早就有“看竹何须问主人”，“不可一日无此君”的说法。苏东坡更是提高到物质与精神、美德与美食的比较高度，来认识竹的价值。他说“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医。”这就不难理解陆放翁何以“归闲我欲频来此，枕簟仍教到处随”了。
陆游的近体诗，诗家多有高评。赵翼谓其律诗“无意不搜而不落纤巧，无语不新亦不事涂泽，实古来诗家所未见”（《瓯北诗话》）。沈德潜谓其“七言律对仗工整，使事熨贴，当时无与比埒”（《说诗晬语》）。阅《新竹》一诗，严整工巧，情景两契，意境双偕，可见这些赞誉实不为过。
《东湖新竹》创作背景
此诗作于孝宗淳熙元年（1174年）初夏，诗人50岁，在蜀州通判任上。诗人在偷闲时分，寻访竹林，闲中赋竹，借竹寄情，写下了这首诗。
竹子的古诗 22
咏竹 （唐·张必）
树色连云万叶开，王孙不厌满庭载。
凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。
谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。
朱门处处多闲地，正好移云抚翠苔。
新竹 （宋·杨万里）
东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。
半脱锦衣犹半著，箨龙未信怯春寒。
咏竹 （齐·谢眺）
窗前一丛竹，清翠独言奇。
南条交北叶，新笋杂故枝。
月光疏已密，风声起复垂。
青扈飞不碍，黄口独相窥。
但恨从风箨，根株长相离。
咏东湖新竹 （宋·陆游）
插棘编篱谨护持，养成寒碧映沦漪。
清风掠地秋先到，赤日行天午不知。
解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。
咏竹 （唐·李峤）
高簳楚江濆，婵娟含曙气。
白花摇风影，青节动龙文。
叶扫东南日，枝捎西北云。
谁知湘水上，流泪独思君。
野竹 （元·吴镇）
野竹野竹绝可爱，枝叶扶疏有真态。
生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石埭。
虚心抱节山之河，清风白月聊婆娑。
寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多。
初食笋呈座中 （唐 ·李商隐）
嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。
咏竹 （唐·郑谷）
宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。
移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰。
侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓。
诬赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。
竹风 （唐·唐彦谦）
竹映风窗数阵斜，———人愁坐思无涯。
夜来留得江湖梦，全为乾声似荻花。
春日山中竹 （唐·裴说）
数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
无限野花开不得，半山寒色与春争。
竹石 （清·郑燮）
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
赋得阶前嫩竹 （陈· 张正见）
翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。
砌曲横枝屡解箨，阶来疏叶强来风。
欲知抱节成龙处，当于山路葛陂中。
霜筠亭 （宋·苏轼）
解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。
要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。
新笋歌 （明·岳岱）
满林黄鸟不胜啼，林下新笋与人齐。
春风闭门走山兔，白昼露滴惊竹鸡。
雨中三日春已过，又近石床添几个。
竞将头角向青云，不管阶前绿苔破。
赋园中所有 （宋·苏辙）
寒地竹不生，虽生常若病。
斸根种幽砌，开叶何已猛。
婵娟冰雪姿，散乱风日影。
繁华见孤深，一个敌千顷。
令人忆江上，森耸缘崖劲。
无风箨自飘，策策鸣荒径。
郡斋左偏栽竹百余诗 （唐 ·令狐楚）
斋居栽竹北窗边，素壁新开映碧鲜。
青蔼近当行药处，绿阴深到卧帷前。
风惊晓叶如闻雨，月过春枝似带烟。
老子忆山心暂缓，退公闲坐对婵娟。
竹 （清·郑燮）
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
竹 （刘孝先）
竹生空野外，梢云耸百寻。
无人赏高节，徒自抱贞心。
耻染湘妃泪，羞入上宫琴。
谁人制长笛，当为吐龙吟。
秋日白沙馆对竹 （唐·许浑）
萧萧凌雪霜，浓翠异三湘。
疏影月移壁，寒声风满堂。
卷帘秋更早，高枕夜偏长。
忽忆秦溪路，万竿今正凉。